“空山不见人,但闻人语响”,王维的《鹿柴》,以动制静,意境深远,深山之中,虽然不见人影,但是却恍惚之间,能听见人声响动。

在没有龙的壶上,谁能绘出龙的影子?

那么,不见其身,却能窥见其影的巧妙意境,能否与龙这种霸气恢宏的题材融合在一起时呢?或许是能的。

在没有龙的壶上,谁能绘出龙的影子?

所以,传承者系列,蛟龙出海,应运而生。

在没有龙的壶上,谁能绘出龙的影子?

巧妙运用了松毛熏色的技艺,再结合手工捶打的凹凸岩纹,色泽在肌理凹凸间交替,让整壶平面好似滔天汹涌的大海,以静制动,大浪席卷出滔滔巨声,一切在不平静的动荡中拉开序幕。

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壶体,则在岩纹的基础上,錾出珊瑚纹,席卷出的水波,好似有什么巨物即将破浪而出,才引得珊瑚探出脑袋,随着水帘被揭开展露面貌。

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而流利的线条走向,就像蛟龙游于深海之中,与壶盖的滔天海浪项映衬,下一秒,蛟龙就会冲破海面,腾云而起。

在没有龙的壶上,谁能绘出龙的影子?

所以在壶摘上,再以黄龙玉制材,雕刻出祥云纹,祥云笼罩,蛟龙欲出,山海共舞,祥瑞将出。

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汉瓦形制源自“汉代瓦当”这一符号文化,汉瓦作序,品饮千秋,方与圆的艺术融合,器型承接天地,如绘天水一色之美。

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称手壶把,以天然黄龙玉制材,线条巧妙转折,拿握舒适,隔热防烫。

在没有龙的壶上,谁能绘出龙的影子?

壶嘴沿壶身锻打而出,直嘴壶流设计,出水爽利,断水利索,不滴不漏。

在没有龙的壶上,谁能绘出龙的影子?

蛟龙出海,撼动天地,含蓄而有力量,堪称东方美学的典范。

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